コードの包み焼き ディミニッシュ風
こヒズレンテ・モッハーナへようこそ。
当レストランの料理長のばたさとです。
第一回のメロディー作成に続き、
第二回は、コード進行についてです。
まずはコードの基礎知識ですが、
基本となるキーのコードをメイン（例えばCのキーだとCの和音=ドミソ）に、
「基本のコードに戻りたくなる役割」の、キーから4番目のコード
（CのキーだとFの和音=ファラド）と
「もっと基本のコードに戻りたくなる役割」の、キーから5番目のコード
（CのキーだとGの和音=ソシレ）を使用します。
その他のコードの役割については、
2、3、7番目のコードは4番目と同意義
（Dm、Em7、Bm7はFとほぼ同じ役割）、
6番目のコードは1番目と同意義
（AmはCとほぼ同じ役割）と考えて良いでしょう。
コードの役割についてはもっと難しい話になるので、
詳しくは調べると良いでしょう。
基本的には4小節・8小節単位で、メインのコードからスタートして、
4・5番目のコードを使って主キーのコードへ戻りたくなって、
区切りの小節の頭で戻ってくるように配置します。
実例を出していくと、
小学生の頃にピアノでお辞儀の音を出したと思いますが、
あれはC→G→Cです。
また、
某お笑い芸人のテツ&トモのスマッシュヒットナンバーは
上記の役割3つのコードを使っていますね。
CではなくAmが主キーで、キーから数えて1、4、5番目のコード
（Am、Dm、Em）を使用しています。
こちらの曲は、割と少ないコードで構成されています。
また、上級者になると、
7thを使ったコード学がありますが、ここでは割愛します。
理論は以上となりますが、コード進行には
正解といったものは特にないので、
メロディーに合わせて色々なコード進行を試して、
実際の響きを聴いてみるのが良いでしょう。
＞かりんさん
次回分は仕込みの時間が欲しいので
1記事作成お願いします。
お題ですが、このブログは写真がまだ全然ないので、
かりんさんのお気に入りの写真を1枚と、
その写真にまつわるエピソードをお願いします。
（題材的に厳しかったら音楽の話じゃなくても大丈夫です）
